人是知覺動物，因為有知有覺，就易為境所牽而生焦慮心。奧地利作家彼得‧漢德克（Peter Handke, 1942-）自小與家人關係疏離，再者，二戰後歐洲世局混亂，導致他的人生及作品經常呈現焦慮不安、矛盾與反社會情緒。
因為一心維護塞爾維亞正義，在作品中將塞爾維亞描述為南斯拉夫戰爭的受害者、在斯洛博丹‧米洛舍維奇葬禮上的演說，更讓他在巴黎法蘭西喜劇院舞台劇被禁演、海因里希‧海涅獎（Heinrich Heine Prize）被撤銷、連獲得諾貝爾文學獎也引起強烈的正反道德的討論。
《守門員的焦慮》採反小說書寫，本書背離傳統小說情節結構、人物對話等等概念，守門員誤殺女售票員以及親眼看到一具浮屍等重大事件，作者只是簡述事實，不僅不做過多小說的美學描摹，結局也未做該有的交待。
作者漢德克將自身的焦慮寄放在小說主角守門員布洛赫身上，全書看似第三人稱視角，卻非全知視角，而是以布洛赫的視角為視角，僅陳述布洛赫的見聞，作者意圖勒緊讀者，讓讀者不得不在一個個鏡頭的推進間，慢慢被帶入布洛赫所知所感的一切，藉這些所知所感堆疊出個人焦慮。這些焦慮是守門員的焦慮，也逐步形成讀者的焦慮。
溫‧韋德斯是漢德克進入戲劇創作的帶領人。漢德克在戲劇中磨鍊出更豐實更靈活的戲劇鏡頭運用技巧與能力，這些技巧與能力在書中發揮得淋漓盡致。尤其是書中採用的短句及五感書寫，更是令人咋舌：
他旁邊沒有坐人了。布洛赫縮在角落裡，把雙腿放在長椅上。他解開鞋帶，倚著側面的車窗，看向另一側的窗外。他把雙手在後頸上交叉，用一隻腳踢掉座位上的一塊麵包屑，用下臂搗住耳朵，看著眼前的手肘。他用手肘內側壓住太陽穴，聞一聞衣袖，用下巴摩擦上臂，把頭向後仰，看車頂燈。簡直沒完沒了！
這137字中，彷彿導演或劇作家指導演員般，將被觀看者細微的舉手投足如實呈現，如同未曾剪輯過的戲劇段落，沒有蒙太奇的跳接手法，一鏡到底，完全以五感訴說。這些尋常人會忽略的觀察，書中大量出現，目的無他，就是「焦慮」。由觀看他者的行為舉止，反照出觀察者觀察後以為對方的焦慮。
守門員布洛赫的焦慮來自離開球隊、離開建築現場、殺人、見到浮屍、他者及自己以為理所當然所造成的人際困境。
職場失意後產生的挫折感，本以為可尋求他者溫暖慰藉，卻發現經過身邊的人皆冷漠以對。布洛赫也因為自賤產生而斥責他。女售票員不置一語，將轉盤轉給他；布洛赫殺人後，只以一句：「她在呻吟。最後他聽見喀嚓聲，感覺像是在顛簸的田間小路上忽然有一塊石頭擊中了汽車底盤。」舉重若輕的用一個譬喻帶過。
布洛赫的強迫症「必須替每一件物品想出名稱。每當一件物品映入眼簾，名稱就立刻隨之在後。」；「門房走到櫃檯後面之後才開口說話，但是布洛赫已經把關門的動作理解為拒絕，於是走樓梯上樓回他的房間。」對他者行為以自身「理所當然」的思維加以揣測。
「每一次當他談起某件事，她們就用一個故事來回答，是她們自己對於他所提及之事或類似事物的經歷，或至少是她們聽來的相關故事」人與人之間的應對進退諸事，對於布洛赫而言，都是焦慮的來源。
因為被冷漠以對的失落愁悵著，於是他「挑釁地站在一堆空牛奶瓶旁邊，卻無人過來質問他，他走進一家咖啡館，在那裡坐了一會兒，伸直了雙腿，沒有人如他所願被他絆倒，然後和他打起架來。」藉以引起注目，即使與人狠狠打一架，他皆能感知焦慮得以舒解。
為何選擇「守門員」而不是其他？
「通常只有在球射向球門時，大家才會注意到他。」守門員是球賽勝敗的重要關鍵，但整場球賽除了對手射門，他是很容易被忽略的角色。「那就好比看著一個人朝一扇門走去，不去看著那個人，卻看著那個門把。這樣做會使人頭疼，無法正常呼吸。」守門員在球場上的無奈處境，不正是我輩在日常中也會經歷的處境？
若說「守門員的無奈就好比試圖用一根麥桿來撬開一扇門。」那麼我輩是否願意忍受各種生活中滋生的焦慮？如同守門員堅守每個環節，只為等待人生最關鍵一刻的到來--即使撬開了門，可能並沒有璀璨的陽光大地?
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