熟悉與不熟悉的—有關素描定義的爭論
素描的第二層意義—不論是鉛筆、炭筆，強調線性表現、光影形態比例觀察等訓練的單色素描，還是靜物、石膏像、風景或人物的素描題材，都是我們非常熟悉的學院派素描訓練傳統。由於這是大家相當熟悉的素描定義，因此在本文中筆者也不再贅述有關於它的歷史或範疇等問題。不過，藉本文的機會想在此釐清幾項有關於學院派素描傳統訓練的概念。
一個常常爭論的問題是：素描必須是單色的嗎？它不能有很多顏色嗎？由 “Drawing”譯為「素描」，其實這字詞譯得相當優美而詩意，同時並反映了“Drawing”線性描繪的本質。以至於今天當我們質疑「素描」一詞已經無法涵蓋它的新定義時，也似乎很難找到更為恰當優美的詞彙。
這詞彙當然也有它的陷阱—「素」往往被解讀為單色。如果我們把單色視為素描訓練不可打破的規則，其實是危險的而原文“Drawing”甚至也沒有單色的意涵包含其中。我們應該知道素描「單色」描繪的訓練其實是一個方法學，並不是因為色彩在“Drawing”是不重要或不可行的，而是因為在這傳統訓練裡，想要藉由去除對於色彩元素的處理，將描繪的訓練集中在對於光影造形的觀察，使學習者更加專注而集中地處理描繪與觀察的問題。
我們是否可以將「素」描的「素」，理解為單純地、純粹地、素樸地去畫畫？就像旅美畫家司徒強(1948-2011)所說的「素描好比一種『伊甸園語』」一般返回本真的自我？8從另外一個角度分析，素描單色與線性的特色，其實與素描的第一層定義息息相關：複雜的媒介會減慢從思維到圖像之間速度，而無法捕捉轉瞬即逝的思緒；相較之下，單色與線性的描繪就顯得有利得多了。
除此之外，因為傳統素描訓練相當著重實務或技術性練習，所以往往使人忘了在這訓練的背後，其實有一個相當重要的、有關於「看」的抽象概念是被強調的，也就是「洞察」。如果不能理解這一點，我們很容易在技術訓練的陳規中迷失。就像線性、單色等等有關素描特質的分析，在因襲中變成無形的規則，規則又變成牢不可破的傳統。
我們如何從無意識的看，到有意識洞察所有事物、以及所有事物之間的關係？洞察能力至關重要，它是所有創作能力的基礎，也是創作靈感的來源。許多人以為靈感是虛無飄渺，且好像是可遇不可求的。這是因為不理解洞察、素描與創作之間三者的關係。優異的創作者們所有非凡的想法，皆來自於對於平凡事物出乎意料的洞察。由這一觀點而言，這是傳統素描訓練最重要的價值意義。
素描在學院訓練的新焦點
最後，我們來到素描的第三層定義：「素描做為創作方法」這一層定義上。這並不是一個全新的素描定義，它原本是包含在素描第二層定義之中，特別是指涉不同完成度的草圖(croquis)－繪畫的準備工作上，可能包括速寫(sketch)、初稿(esquisse)、速寫草稿(note)、習作(studies)、全彩初稿(cartoons)等等，意即素描是「正式作品的準備工作」這一層面的定義上。這是素描過去處於次要的、非正式地位的歷史因素。
長久以來，素描因為是為繪畫而「準備」的，因而自然而然它的特質就被界定為「未完成的」、「不完整的」。原本這樣的特質像是負面價值的描述，從現代繪畫開始吸收素描特質的歷史看來，這樣的概念已經被反轉過來，並且朝著正面價值發展。
「未完成的」、「不完整的」代表免除對於整體畫面經營的思慮，「回應手所在的現場」9，而彰顯其直覺與感性的價值。不論任何媒介，完成／未完成的界定是困難的，但是強調過程、強調“becoming”，卻是素描重要的本質。
德斯特文中相當精采的一段：「素描重複動作、筆觸來回的過程(Tautology)，這種反複描繪的本質、與其吸引力——素描永遠在描述它發生所為的製作。就某種層次而言，素描的意義不多不少僅止於此，並且它永恆的未完成總是一再地扮演著不完美以及不完整角色。」10
她用“Tautology”描述一個專屬於素描的圖像：鉛筆在紙上來回重複的軌跡造成圖像的過程，也就是說素描是即將要成為某物的一個過程，就像“drawing”的“ing”一樣，素描不只是個名詞，還是一個現在進行式。
在現代藝術史上使素描逐漸浮上檯面的是觀念藝術。它強調藝術思維在創作中的優先性，反對傳統主流(繪畫、雕塑)的工藝、商業性格。素描的質樸、坦率、不假修飾－看起來沒有商業價值的平凡紙張上面所乘載的圖像與筆記，與思維幾乎同步的速度—自然成為觀念藝術家最佳的媒介。德國觀念藝術家波依斯在黑板上的塗寫，就如同觀念藝術的聖杯一般。
另外一方面，繪畫在現代這一時期，由具象到抽象的發展，以及種種自我革新運動，也逐漸顛覆了素描做為「草圖」的方法學。對於強調探索繪畫本質的現代繪畫而言，過去「將草圖複製到『正式作品』(畫布)上」的方法，已經無法滿足需求。
繪畫更進一步地吸收素描線性、留白、透明、直接、即興、偶發等特色，這些有關於畫畫本質表現(也就是有關於素描第一層定義)的探索，使素描在現代與繪畫成為圖像語言互相辯證利器。素描在這時候也漸漸擺脫附屬於繪畫的地位。
注
8.蘇俞安，〈一番枝繁葉茂的景色：台灣現當代素描初探〉，《藝術家》雜誌「十二月專輯」「想像素描的下一步」，頁250。
9.同上，p.6。
10.同上，p.6。
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