有一天，麥釗興高采烈地回到公司。跟我們說：「今天接到宗不錯的生意。但有難度！」我和老胡疑惑地望着他，甚麼生意值得那麼高興？他繼續說：「丁衍庸畫冊，薄薄的大度十六開，共三十四頁。」印數不多，黑白圖片為主，裏面五張彩圖。這是我們接的第一本彩色畫册。那個年代香港四色印刷機可以數到有多少台，我們用單色機就要印四次！
甚麼丁衍庸？我接過那些畫稿，端在手裏東看西看；無論用甚麼角度，在我來說，都是真正「小學雞」（粵方言，意謂低水平）的所謂水墨畫。小魚青蛙，雞鳥蘭竹，傻呼呼的眼睛，倒是蘭草畫的輕逸……
「鍾馗畫得咁搞笑，點捉鬼哦！」我說。麥釗撇了我一眼，我知他想說甚麼：你識乜？「丁衍庸早年留學日本，被譽為東方馬蒂斯。他與林風眠、關良號稱廣東三傑。」胡玉庭說。
許定銘有段日子住近我公司，每有新書出版，親自拿來送我。有一年他拿了本新書上來，告訴我那書是香港中文大學出版，有專人編纂及資料蒐集，小思和他是這本書的顧問。
七十年代中國大陸很多書都被列為禁書，當年幾個對文史哲有認識的文青都投入翻印舊書，有人誤傳他們保留文化產業，其實借此糊口成分居多，不過無論我們今天以甚麼眼光視之，當年確實有多個好作家就是如此被發掘出來，例如：王辛笛、無名氏、李金髪等……。
認識許定銘以後，很多文學書都是他介紹我看，文友間互相借書的習慣很普通，有一段時間我們沒有往來，見面說起讀舊書，他笑笑說：不見了你一段日子，因何拮据至拿了我的書賣去舊書攤？我可沒有賣過書啊！在心裏叫出來。
我借過一本李廣田的金罎子給你，有印象嗎？有呀！我回他說。現在那書呢？他知道我不是個賣書的窮無癩，但書往哪裡去了確實記不起，我不是愛書人，甚麼孤本，或者印刷精美典籍，於我都沒擁有的意欲。好書我會找來看，看完了誰喜歡隨便拿去，我的概念是好書應廣傳，還不還沒關係。
「我借給你五本書，只記得兩本: 李廣田的短篇小說集《金罎子》和端木蕻良的長篇《科爾沁旗草原》（開明版），此兩書極罕見，我以後都没見過第二本。」
「那批書可能是借上借，想不到李廣田就此被我斷送前途！」
「我對李廣田的《金罎子》印像深刻，因為封面倒了一大塊墨水，」許定銘頓了會兒用個喜悅的眼神對我說：「沒想到再被我遇上，用四佰五十元又把它買回來！」
「嘿，那我欠你四佰五十元好了⋯⋯」失了他的書沒有內疚感，因為知道他不會駡我。細心算算，何止四佰五十元？一本七十年代的舊書，大概八十元，二千年已漲價至四佰多元，三十年重逢才叫人咋舌！
幾年前與老胡談畫說到丁公，他告訴我仍保存麥釗當年印的畫集，我說拿給我做本復刻版，在國內的孔子舊書網賣千八元人民幣。過幾天相約在藍灣半島喝茶，那裏近他公司；老胡把畫冊帶了來。
「很奇怪，我在書架找到兩本⋯⋯」老胡喃喃自語：「兩本封面不同，交一本給你可以啦！不明白為甚麼還有另一本內容完全一樣的，阿麥攪甚麽鬼？封面雙胞胎。」
與老胡喝茶，每次都不知吃了甚麼點心，東拉西扯又說起當年在登龍街，我們週末幾個去了樂聲戲院看電影的日子來。
最近黎漢傑說在臉書，見有人買了本上官竹子著的《夢之圓舞曲》舊書，裏面夾了篇我的書評，我叫他問網主可否割愛，代買回來，早期寫的都是粗陋之作，免人見笑，但至今仍未見回覆……。
許定銘失去那有「大塊污點」的李廣田，輾轉重新拾回，很為他高興，我的手稿卻無望收回，只好緣隨天意，無需强求，如果生命完美無瑕，才不知人活着為的是甚麼？若十年後，物主執拾東西，在抽屜底又找到我的劣作，會不會不復記得上官竹子的《夢之圓舞曲》借了給誰？
每本舊書背後都承載着它的故事，往往就是那一點讓我們碰上了，李廣田的小說集，在我讀書的小圈子裏，經我借出後，不知遊走過多少人才淪落回舊書攤被許定銘重拾？
莫一點交給麥釗為老師印的畫册，如果不是胡玉庭愛畫存起樣本，可能不會有人知道此畫冊有兩封面，這又令我想起中大的《書影留蹤》，總有一些像許定銘愛抽絲剝繭的人，為很多過去的舊書找答案。但《丁衍庸畫冊》，同一時間有兩個封面。這個謎只有麥釗才知，沒有人可以解開，因為他已經離世！
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