一首詩的契因是美，一則故事的開端是記憶串連而成，從此刻的感受訴說了過去，表達此刻的律動。畫不同於故事，沒有回憶，是即興的情緒，一筆筆，一次又一次刷新造成背後的旋律。有賴於手的動作和力度，像舞蹈，嘗試在場景中找出平衡。
所有的動態都與色彩相關。色彩本身有光和暗，有喜與憂，有激昂和沉靜，有畫龍點睛的效應，比如白。在豪揮之後，白色是鹽。平淡無奇的畫面加了白色，畫面即時出現光，它向畫者質疑背後的動機，讓人停步思考。
白色可以把停滯不前黯淡的變成灰色，把濃妝艶抹的溫柔起來，它可以是一朵雲，飛流的瀑布或水的倒影。開始尋找一個新世界。
新世界的初始原為無意識狀態， 不斷鋪墊之後，朦朧的意識顯現使得作者靈機一動，微妙地將心中的情緒展現。加之以往的作畫經驗，一種近乎完整的畫面漸漸成形，像有一種遙遠的聲音在回應它。
此時靈感和筆墨配合趨向一種完美的平衡和隱喻。
中午在海濱信步而走，看到一棵高大的粉色夾竹桃樹花朵盛開，心中十分訝異，以前看到的都是大盆裏栽的，今天這城市的都是高大的花樹，繁茂而自傲。我問樹你在這裏多少年了？有人照料你嗎？怎的如此春風得意？它像一名畫者到達完成自我的時候，作品一件件驚艶全場。
感應是抽象畫的特殊享受，讓人斟酌，使人情不自禁走進它的世界，享受那神來之筆。
今年，我有一幅油畫在地中海岸完成，不期然它變成一幅「廢墟中的玫瑰」，在許多繁複的色彩堆墊之後，我以灰色加了幾個高聳的塔頂和樓尖，像是東歐的建築又像古老的教堂。在前面堆積的瓦礫中有一朵倒插的萎敗的紅玫瑰顯現，其中仿佛還傳來遠處的鐘聲。這個信息是否訴說了戰火的毀滅和人性的痛苦？
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