這是「文學之森大獎」第一輪評選委員望月周對我的第二本句集《肥後之城》所提及的內容：「他自覺地尋找適合心靈表達的修辭，將對家鄉熊本的熱情昇華為多樣的詩歌，留下深刻的印象。」他高度評價了句集中「修辭」的效果。
在我於《俳句界》月刊2023年5月號提到贏得「文學之森大獎」的言辭中，我寫道：「效法夏目漱石所言的『俳句是修辭的濃縮』，除了聯想，我嘗試運用擬聲詞、擬人法、同化等多種手法，探索多樣的表現。」因此，望月周的評選意見讓我感到非常滿意。
在擔任「俳句大學」的代表時，我參與了選句的工作。在我提供的兼題中，我總是包含擬聲詞，因此在《肥後之城》中使用擬聲詞的句子也相對較多。今村潤子在「特集 永田満徳句集《肥後の城》」（《火神》第75號）中，挑選了以下的俳句：
春昼やぬるんぬるんと鯉の群
（譯：春日的午後／一群滑溜溜的錦鯉）
しやりしやりと音まで食らふ西瓜かな
（譯：品味著連咬啾啾的音響／西瓜啊）
她評論指出：「擬聲詞、擬態詞被巧妙地運用，儘管還有其他句子使用擬聲詞，但在其中可以嗅到作者作為一位詩人的感性。」此外，在《肥後之城》第四章的「大阿蘇」中，有一首俳句：
ぐらぐらとどんどんとゆく亀の子よ
（譯：搖晃晃，嗒嗒疾行／小龜啊）
這句中使用了「搖晃晃」和「嗒嗒」的擬聲詞，使得一句詩中能夠表達出「左右搖擺，一心向前」等複雜的情感，將冗長的描述轉化為簡短的五七五的表達。對於俳句這種世界上最簡潔的定型詩來說，擬聲詞的運用被認為非常有效。
接著談到比喻或譬喻，這是一種用來表達或傳達某事物時，刻意借用其他事物進行表達的手法。同樣在今村潤子的「特集 永田満徳句集《肥後の城》」（前文提及）中，她選取了以下的俳句：
春の雷小言のやうに鳴り始む
（譯：春雷／如同微妙的抱怨般響起）
熱帶夜溺るるごとく寝返りす
（譯：熱帶夜／如溺水般的輾轉反側）
她評論：「第一首俳句表現春雷不同於夏雷，聲音較為低沉。透過將其比喻為『如同微妙的抱怨』，展現了作者獨特的風格。第二首將在炎熱的夜晚翻來覆去的情景比喻為『如溺水般』，使讀者感受到熱帶夜的特殊之處。」她進一步指出：「比喻在俳句中展現出色彩。」由上述例子可見，比喻有著使平凡表達變得有趣，使複雜之物變得易懂的優點。
此外，在談到擬人化時，《肥後之城》的第一章「城下町」中有許多例子，例如：
いがぐりの落ちてやんちやに散らばりぬ
（譯：刺果落下／惡作劇地散落在遍地）
這首俳句描繪了刺果四處散落並掉落的情景，將這些非人的刺果賦予擬人的特質。另一首俳句如下：
極月の貌を奪ひて貨車通る
（譯：奪走極月的容貌／貨車經過）
擬人化是一種充滿驚奇的手法，能夠創造出意想不到的句子。同時，它在易懂性和令人信服性方面，也是俳句修辭學的代表。最後談及象徵，象徵是一種抽象的思想或觀念，通過易於理解、透過其他具體事物表達的方式呈現。例如：
こんなにもおにぎり丸し春の地震
（譯：飯糰如此的圓滿／春天的地震）
這首俳句描繪了「飯糰」如同「真心」一樣，以多層次的方式展現出事物和人的深層內涵。俳句的本質是對事物之美的讚美，而具體而抽象的象徵表達手法則能夠融入深刻的概念，被視為俳句的極致修辭。
在俳句這種短詩型中，修辭是一個極具效果的表達手段。從根本上來看，俳句可以視為修辭的結晶。為了正確地傳達作者的意圖和情感，並贏得讀者的共鳴，俳人更積極地運用修辭似乎是一個明智的選擇。
