中國大陸從2008-2018年是經濟快速成長階段，也帶動所有消費市場，2019年起疫情三年，經濟停頓，解封後非但未見好轉，情況更糟糕，許多家房地產集團紛紛倒閉。期間，藝術品拍賣行業，最能反映經濟動態。
香港是全球第三大藝術品拍賣交易市場，去年春秋兩次拍賣不如預期，2024年佳士得比預期成交率下滑16 %；除國際知名拍賣行交易真實，有許多拍賣會看似人山人海，但多數只是過過場，舉拍不多；反而電話委托絡繹不絕，是真是假，另人猜疑。
另外，蘇富比旗艦藝廊、佳士得新亞太區總部、邦瀚斯藝術新空間的設置，顯見香港的重要性，為適應市場新需求，值得觀察的是年輕富豪對現代藝術的追求，成為關注的焦點。
台灣經濟面不算太差，多數藏家較理性，追逐的是現代畫派，例如：趙無極、朱德群、草間彌生、奈良美智等等；由於台灣歷史博物館收藏數10件常玉畫作，所以，常玉作品拍價屢創新高，多數買方是台灣企業老闆。
大陸經濟慘淡，中國水墨畫打回十年前行情的3折，藝術品市場大多數買家是那些富豪，而今，許多企業經營上出現問題，紛紛拿出舊藏變現卻乏人問津，民間收藏者根本沒有出路，所以在抖音影音號，出現藝術品買賣仲介人在大量鼓吹「撿漏」。
這些仲介人，俗稱「畫販仔」對字畫古董具一定專業，多數曾從事藝廊、拍賣行或與許多畫家交好，慣用手法是利用社會人脈，通過民代認識企業藏家，打著可以委托送拍大型的拍賣公司，對這些收藏者以話術來騙取高端字畫，以極低價格收購，在聯手拍賣公司進行私人洽購，獲取報酬。
2004年我回台購置辦公室，聽從地理老師建議，掛上有利風水的山水畫，當時的我對這些藝術品、字畫極陌生，只能去畫廊尋找，但畫廊賣的都是現有庫存品為主，因此通過藝術仲介Tony介紹旅法藝術家陳朝寶為其作畫。
這位藝術仲介人，由於之前從事的職業，認識不少當代知名畫家，但是他的手法，往往是以一張畫加上利潤後來出售，仲介人對畫家先謊稱所畫與買方不合，然後請畫家在創作一幅並佔為己有，這樣的人、這樣的手法，當今還相當普遍。
2011年全球華人藝術網通過不當手法，讓知名畫家劉國松、歐豪年、江明賢、林章湖等簽下「賣身契」，無償讓出作品權利，此事受害者數百名；當時文化部除代為告發刑事官司外，文化部長李永得與藝文團體舉行記者會，稱這是「台灣有史以來最大的藝術界浩劫」。
自古以來，文人雅士喜收藏藝品字畫，然過世後，後代卻苦無通道可販售，更沒管道可送拍，拍賣行的潛規則一般會照顧這些曾經往來的客戶並列為優先，以報紙或網路媒體，大幅宣傳徵件，但也只是做做樣子，除非在手的是國際名家，否則不會與您訂契約，自認為好的作品也送不出去，這大概就是現今生態的狀況。
而當你四處碰壁的時候，此時出現的畫販仔，會以低於市場行情價的一折來收購或者兜售，他們多數與拍賣行的工作人員有所聯繫，也就是低價買進，再經由內部關係，將作品上拍，所創造的利潤就可想而知，是誰的？這就是人心叵測的藝術拍行仲介人坑蒙拐的基本套路。
一但被這些畫販仔盯上的好作品，照片檔案開始流傳，而且放出風聲說這些全是贗品，就像要販賣汽車只要到了中古車行，被拍照或者被記下車號，大概全台灣的二手市場全部都知道這輛車，想賣更高的價錢也賣不出去。
一直以來，經濟有循環週期，有起必有落，藝術拍賣行也是如此，我們常常看到拍賣會上，拍賣官優雅的手勢，她們對於真正買家瞭若指掌，只要是大收藏家比個手勢，拍官有時候不假思索就落鎚了，甚至有的拍行老闆也會以低價舉牌，成為自己的收藏，拍賣會到最後時，該買的也買了，剩下內場的人比外場還多，電話聲此起彼落，噓張聲勢，然後接著報導成交率超過預期。
我深刻的期待文化部能夠制訂辦法，莫讓這些畫販仔有利可圖，藝術家們專注創作，有些在學校裡面教學授課，常被這江湖套路所坑蒙拐騙；同時我也呼籲台灣的拍賣公司，應以開放的胸懷，讓民間收藏者好的作品能有好出路，並期許能多多徵件台灣年輕畫家的作品，好讓他們的作品也能在拍賣平台上綻放光彩。
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