藝術滋潤心靈，美術啟廸人生，我認為多看展便能得到療癒。再優秀的藝術家初試啼聲時，首先就要通過辦展產生能見度，然後一步一腳印，藝術的生涯是條漫長且艱辛的路程，如同求學過程需通過學校研究技法，經過素描寫生等等試煉，漸漸才能創作出獨具風格的作品。
台灣的美術學院，以台灣師範大學美術系最具代表，渡海三家黃君璧先生在這所學校擔任近20年系主任，培育無數的英才。其他還有台灣藝術大學、台北藝術大學，這些都是頂尖美術人才搖籃。
渡海三家中張大千的書法、工筆、仕女以及佛像，晚年更以潑彩在世界畫壇取得不可取代的地位，作品經常成為藏家熱衷收藏的拍品，在世界級拍賣會上，畫價屢創新高；張大千的名氣，同樣也是通過在世界各地知名畫廊辦展逐漸累積起來；西方的畢卡索、安迪沃荷等也都是。張大千以賣畫為生，大陸齊白石也是且按平尺論價。
大陸與台灣耳熟能詳的旅法藝術家徐悲鴻、常玉，到近代趙無極、朱德群等，也都藉由展覽，通過拍賣，受到藏家青睞；雖然不乏有炒作意味，但終究還是要取決於作品優劣。其中，畫家要辦展，需要優秀的策展人，如同千里馬需要伯樂一般。
藝術策展是門高深學問，專業的策展人，必須研讀美術史；最好是相關科系畢業，但這些專業人士多半就職畫廊，通常以商業利益為導向。台灣有許多美術學院，在學校授課理論的教授，往往同時身為藝評家，通常也是優秀的學術藝術策展人。
藝術策展工作，事先除要了解相關美術館的展廳位置、展線長度，更要瞭解場地費如何爭取減免，對展覽看板費用、刊物費用，開幕費用等也都需瞭若指掌，例如，在大陸策展一不注意，往往被追加很多不必要的支出。
另外，美術館的收藏證書也分兩種，一為購藏證書，一為收藏證書，購買金額各美術館也都有上限標準，這點是台灣畫家不了解的，最後，開幕式的安排若能邀請到官方領導致詞剪綵，對畫家就是最大加分，也是榮耀的象徵。
這也說明，除有好作品還要關係到位，掌握關鍵資源，善用官方優勢。畫家除在國際上嶄露過頭角，否則一般都是區域性人物，台灣有許多優秀畫家，但本地市場需求不高，公部門也很少宣傳，除非是知名大畫家；在台灣，展覽要看到政治民代前來觀展，確實很少有。
據我觀察，兩岸近年來知名畫家在學術上大都做出貢獻，作育英才為核心任務，提攜後進不留餘力。目前從事兩岸文化特展，最大的困難在於政治障礙，例如大陸中國美術家協會由半官方單位領導，台灣藝術團體則多數屬民間組織。
例如大陸文旅部對外組織了中華文化聯誼會與台灣交流，台灣的文化部沒有規劃對外組織，形成不對等，大陸有中國文學藝術界聯合會，台灣有中華文化總會，但兩者形同平行線，現今兩岸不相往來，官方文化交流也因此中斷；此外大陸畫家宣揚黨的理念，也不大可能來台展出。
今年我從事兩岸文化交流滿二十年，從策展大陸國家畫院老院長劉勃舒先生畫展，在劉院長指導下成為公益性獨立策展人，其中，沒有利益對價關係，不以辦展獲利，所以慎選藝術家。
由於我並不是科班畢業，對畫作只以收藏者觀點評論，儘管作品見仁見智，各有所好；但對為畫家策展，我個人堅持必須具備五大條件。一、畫家必須美術本科畢業﹔二、在學術單位服務﹔三、可以列舉出已經展出過的展覽歷程﹔四、畫作的收藏單位；五、特殊事蹟或貢獻。
以上不是要求高，而是站在公立美術館評選委員會的入選標準，在大陸由於涉台，也需經過文旅部審批，其間還有種種考慮，必須要有正確觀點，同時也要站在畫家的角度去琢磨思考，才能分辨出高度。個人因為這些策展的基本堅持，獲得兩岸德高望重的藝術家們極大的信任。
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