藏家趨向年輕化 市場康莊有待
今年台北藝博會（ART TAIPEI 30）圓滿落幕，「今年無論參展規模、参觀人數或成交均有優異的表現。整體而言，今年展品水平相當不錯，因此在不景氣下買氣不弱」。藝星藝術中心總經理王雪沼說，大半是老客戶出手，首次接觸的年輕藏家也不少。
長青藝術家黃志超與梅丁衍是藝星藝術的台柱，近年藝星更積極經營年輕新秀，例如: 開展首日就售出鄭崇孝的500號油畫巨作，登上藝博會殿堂、接軌全球買家，與一流藝術家同台競技，相互觀摩更是難得的機會。
王雪沼說，藝星旗下邱國峯、盧俊翰、鄭崇孝、陳昱凱、鄭宇宏、蘇頤涵等多位不到40歲的新銳藝術家，憑藉自我實現努力嶄露頭角，各自管領大小不同的一片天，不過，畫廊在過程中投入資源，長期栽培也占有重要角色。
藝術市場蓬勃發展，藏家也有年輕化趨勢。今年藝博會3、40歲買家的比例較往年更多。因應客群結構性改善，不循學院派路線的另類藝術紛紛冒出頭，但能否獲得長久支持，有待觀察。
炒短賺快錢 玩票性質終歸隱沒
這種情形多少反映出外界對藝術市場存有好賺的誤解，或者認為可以藉炒短線賺快錢。因此藝術家被看成藝人或各領域名人般投資，作品與畫家個人也在聚光燈效應下獲得知名度，吸引不少目光，市場作品卻五花八門、令人眼花撩亂。
畫廊要經營30年不容易，方向是否抓對對很重要，每次參加國際性大展，都是一翻兩瞪眼、血淋淋的實力考驗。王雪沼認為，半途出家者多屬玩票性質，充其量只能稱為熱愛藝術創作者，不同於真正的藝術家。
科班出身的藝術工作者，走出校園後要持續創作不輟，同時需經歷各種比賽、巡迴展等漫長歷程的琢磨、淬鍊與精進，往往要窮盡畢生之力、積累數十年才能厚積薄發，取得不凡的筆墨運行功力。
王雪沼認為，正統藝術長期為市場主流，過去一度因另類藝術的出現而失焦，今年藝博會大舉回歸是正向的重要轉變。譁衆取寵式的創作終究無法長久，禁不起時間考驗，終將走向隱沒。
王雪沼分析，相比稍早在新加坡、香港舉行的展覽，台北藝博會展現30年的硬實力，質量均屬上乘，也是國外畫廊眼中潛力市場，吸引日韓部份業者試圖來台「倒貨」，可惜踢到鐵板。
倡議藝術ESG扶植藝術家創雙贏
王雪沼強調，畫廊同時要對藝術家與收藏家負責。藝術家若在早期被深具眼光的畫廊主理人發掘，受到長期栽培，可以更快在市場嶄露頭角。期間也得持續進步，通過畫廊的嚴格檢視，展現值得藝廊經營的價值，成為藏家眼中值得投資的對象，願意持續買單。
疫情、地緣政治緊張對抗、通膨肆虐超過一年，效應蔓延至藝術界。王雪沼說，合理漲價是對創作者很好的鼓勵，市場在健康的機制下，才能長久運行，形成善的循環。她同時表示，企業早期風行CSR，如今ESG當道，可以著力的方向已不再侷限於淨灘或捐款給弱勢，扶植藝術家更是值得投入的項目。
現實逼人，不少優秀的藝術科系科班畢業生，迫於生活壓力轉換跑道，能夠持續投入藝術創作者屬鳳毛鱗角。社會資源分配不均致青年藝術家獲得企業長期贊助者並不多。
藝星倡議藝術ESG，企業若能定期定額給予藝術工作者贊助，在溫飽無虞下專心創作，一方面企業得以藉此讓藝術札根，扶植壯大國家藝術軟實力，同時助力藝術家長才得展；另一方面，借重畫廊專業經營，可以適時並確保得到藝術創作回饋，對企業、藝術工作者與畫廊都有角色，彼此發揮專長，可以達到共好多贏，何樂不為?
